Italia in controluce. Assassinio di Mussolini e 80° della fondazione di Cinecittà.

La fabbrica dei sogni compie 80 anni. Era il 28 aprile del 1937 quando Benito Mussolini e l’allora direttore dell’Istituto Luce, Giacomo Paolucci di Calboli, vararono gli stabilimenti cinematografici di Cinecittà. Una parola che è simonimo di fascino del grande schermo, non meno di Hollywood, una storia che viene da lontano e ha le sue radici nella gloriosa vicenda della casa di produzione Cines e nella passione di Luigi Freddi, direttore generale della cinematografia fascista dal 1934.

La storia di Cinecittà e della macchina del consenso fascista sono strettamente legate: Freddi aveva cominciato a coltivare l’idea degli Studios nazionali nel periodo in cui il regime fascista aveva già imparato a sfruttare la qualità tecnica di operatori e montatori nella propaganda di regime dei cinegiornali Luce. Forte di una tradizione nel campo del cinema narrativo (quella italiana era stata la prima e più fiorente industria audiovisiva mondiale fin dall’inizio del secolo), il fascismo non chiede a registi e sceneggiatori la magniloquente celebrazione del regime scelta dal cinema tedesco; vuole intrattenere, divertire, suscitare emozioni e semmai orgoglio nazionale. Un viaggio oltre oceano convinse Freddi che in questo modo l’impresa privata dei produttori italiani poteva beneficiare di un sostegno pubblico in grado di incanalare popolarità e modelli affini alla cultura fascista.

Fu così che la società «Cinecittà» vide la luce due anni prima degli Studi sulla via Tuscolana, già nel 1935, per rivitalizzare gli stabilimenti della gloriosa Cines che al cinema aveva dato il primo film nazionale con Filoteo Albertini, il primo kolossal («Quo Vadis?», 1913), il primo film sonoro («La canzone dell’amore», 1930) e un’intensa produzione documentaristica in linea col fascismo e la collaborazione dei migliori registi dell’epoca. Gli stabilimenti della Cines bruciarono però nel 1935 (probabilmente per un atto doloso) e la Direzione Generale per la Cinematografia di Freddi decise di intervenire impegnando capitali pubblici a fianco dei privati per una nuova e ben più moderna «cittadella del cinema» proprio di fronte all’appena nato Centro Sperimentale di Cinematografia.

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Fu una corsa contro il tempo ma tra la posa della prima pietra (il 30 gennaio 1936 sul progetto dell’architetto Gino Peressutti) e l’inaugurazione solenne passarono appena 15 mesi. Tre anni dopo Cinecittà era interamente pubblica e divenne la fucina dei talenti e una inimitabile scuola di arti e mestieri nell’arte più moderna del secolo. Le storie degli Studi riempiono interi volumi: dalla stagione dei «telefoni bianchi» che allena squadre formidabili di professionisti e tiene a battesimo anche i migliori talenti del futuro neorealismo ….

La rinascita post bellica si deve prima di tutto ai capitali americani immessi in Italia con l’apporto del Piano Marshall, ma anche alla rinomata eccellenza di carpentieri, scenografi, costumisti, tecnici che l’Italia è in grado di offrire ai «liberatori»: si realizza così, paradossalmente, il sogno di Luigi Freddi, fin dal «Principe delle volpi» con Orson Welles prodotto in Italia dalla 20th Century Fox nel 1948. Ma le grandi produzioni targate Cinecittà come il nuovo «Quo Vadis?» con Robert Taylor (1951), «Ben Hur» con Charlton Heston (1959), «Cleopatra» con Liz Taylor (1963) ebbero soprattutto il pregio di risvegliare un cinema di genere tutto italiano, realizzato in economia e traboccante di idee ….

È la Cinecittà a cui rende omaggio Fellini soprattutto in «Roma», ma che Ettore Scola rievoca in «C’eravamo tanto amati», fino a un lento declino che diventa vera crisi nel cuore degli anni ’80, una stagione mestamente ricordata da Fellini in «Ginger e Fred»….

Cinecittà compie 80 anni – La Stampa www.lastampa.it/2017/04/28/spettacoli/cinema/cinecitt-compie-anni…/pagina.html Copia cache Il taglio del nastro il 28 aprile 1937: storia della fabbrica dei sogni. …